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烟雨楼

2018-4-10 9:05:38 楼主
主题:[转帖] 奇形的拗句,奇特的拗救
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芙蓉书阁 
向小园 2010-11-19 00:51转贴:
奇形的拗句,奇特的拗救
崔颢的《黄鹤楼》:
    昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 
   晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。 
    仄平仄通平仄仄,仄仄平平平仄平。平仄仄仄仄仄仄,仄平平仄平平平。 
    平平仄仄仄平仄,平仄平平平仄平。仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。  
起句“仄平仄通平仄仄”,四位应仄却平、六位应平却仄交叉换位犯特拗(这种句型比较特殊,很罕见)。 
第二句“仄仄平平平仄平”采用了五位应仄却平来补救,这是一种正常的拗救方式,后句五位的平补已经把前句六位的仄拗救了回来,这也是:“仄平仄仄平仄仄(仄平仄仄仄仄仄,),仄仄平平平仄平”这个特殊拗救句式。 
第三句出现了一个十分罕见的现象,黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠(平仄仄仄仄仄仄,仄平平仄平平平),在唐朝前期,或许这是一个奇拗句形和奇特的拗救方式。如果把第4句五位上的空字换成自字,黄鹤一去不复返,白云千载自悠悠(平仄仄仄仄仄仄,仄平平仄仄平平),那么这将成为一个拗句和正确的拗救方式。古人有种宁可用全仄也不愿意用孤平的倾向,而在唐诗里也的确有如:向晚意不适,驱车登古原“仄仄仄仄仄,平平平仄平”这样的拗救方式存在;“潮平两岸阔,风正一帆悬”前句就出现了三仄尾,而李白仿效《黄鹤楼》的《鹦鹉洲》这首诗里就出现了“何青青”的三连平现象,所以《黄鹤楼》第3句出现“平仄仄仄仄仄仄”这样的句形并不奇怪,而第4句用“仄平平仄平平平”尾字三平调的方式来补救,在唐初时期也不是绝对不允许的,因此《黄鹤楼》第3、4两句根据当时的格律意识来判可能是可以判为合律的;随着格律的不断完善,人们根据后来的格律规则来判时,才被判为不合律。如果大家仔细去分析这首诗,还会发现首、颔两联都是六平八仄,而颈、尾两联都是八平六仄,由于第五句五位应平却仄,第六句的五位用应仄却平来救,崔颢还不忘用第六句的第一个字平补第一联所缺少的那个平声,第七句是全诗唯一的一句符合标准格式的句形,因此第八句的三位便成为了平补整首诗的最后机会,而崔颢连这最后的一个机会都没有放弃,就是他在第八句三位上的平补,才完成了整首诗的平仄均衡,使得这首诗的56个字里,形成了28个平对应27个仄和一个通。在一般人的眼里,这或许仅仅是个巧合;而在格律意识极强的人眼里,这根本不会只是一种巧合那么简单,这就很明显得表示了崔颢在创作这首诗的时候,是按照当时七律的习惯意识来写的。而李白当时的首肯与后来的两次仿作,也给这首诗成为唐朝第一律诗提供了很好的佐证。前贤有质疑这首诗的出律现象,却很少有人质疑这首诗雄霸唐朝七律的地位,这是个值得我们深思的问题。 
而《黄鹤楼》这种颔联并不严格对仗的格式,被后人演绎成一种颔联可以不拘一格的特定格式,俗称蜂腰格。这才造成后来出现七律的第三句可以不按律,颔联可以不对仗的说法流传了下来。根据对唐朝律诗的格律审核情况来看,唐朝格律诗中有个明显的倾向,非韵脚句(也就是以仄声收尾的单句,第一句平声收尾用韵的格式除外)的格律使用,要比韵脚句的格律宽松得多,这也是犯拗的句形绝大部分都是出句的原因所在。律诗的八句中有四或五句是“韵脚”句,押韵是“韵脚”句之间连贯四或五句的声韵关系,不仅仅是两对句之间的事,保持了“韵脚”句的声律平衡,就保证了律诗整体的声律平衡;所以“韵脚”句的声律平衡不可打破,即是律诗整体的二、四、六分明原则的总汇。
 
还有一个孤仄的现象要跟大家讲一讲。孤仄的说法来源于古诗,顾名思义,也就是一句之中只有一个仄声字。 
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平。 
这一句的第一个字用了仄声,就成功地避免了这一句成为孤仄。若写成:浮云千载空悠悠(平平平仄平平平),这就成了孤仄句。 
既然古诗里有孤仄的说法,而在近体诗的格律里却没有了孤仄这个避忌,这又是为什么呢?是不是格律诗里就允许孤仄了呢?根据标准格式的排列及其变化,我们发现在五言句式里,只有平平平仄平符合形成孤仄的条件,但这是仄仄仄平仄的对应拗救句,也就无法定义为孤仄了。而在七言里,无论怎样的排列,只要是合律的句形,都不会符合孤仄的条件,而象平平平仄平平平这个句式,就已经不再是个律句了,因为格律里有了尾三字不能连平的避忌规则,孤仄在格律诗里也就不复存在了。因此,孤仄就没有必要列入格律的避忌了。 

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闻粹馆主

2018-4-10 12:10:22 1 楼
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谢谢烟雨君转来好帖!
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大山普人

2018-4-10 16:00:18 2 楼
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朱老师转载的文章让我们放开眼界。
中华诗词2018、01期也有登载的连仄可救诗例。
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棠万里

2018-4-10 18:10:40 3 楼
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感谢烟雨楼友给提供了一个学习平台!
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水阔雨潇潇

2018-4-10 18:24:22 4 楼
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拜读烟雨楼老师好帖,收藏学习!
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梦桐思雅

2018-4-10 19:03:18 5 楼
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拜读朱老师好帖!长知识!
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书山斋主

2018-4-10 20:47:55 6 楼
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  拜读朱老师转发的好帖,拗救诗句是个难题。学有所获。
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烟雨楼

2018-4-10 20:53:43 7 楼
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感谢殷老师、席老师、葛老师、杨老师、张老师、聂老师诸友莅临雅赏!
奇文共欣赏,疑义相与析。——正所谓“书山有路,学海无涯。”现在是重新认识崔颢的这首名作在中国古典诗词中地位的时候了。
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烟雨楼

2018-4-10 21:02:14 8 楼
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孙逐明  楼主 发表于 2016-4-9 16:52:34 |

  当然技巧也有可能变成格律。在齐梁时代,平仄的和谐还只是一种技巧,到了盛唐,这种和谐成为固定的格式,也就变了格律。

 
 这种地方已经成为一种“不成文法”,凡是“熟读唐诗三百首”的诗人们都不会弄错,于是技巧变成了格律,从盛唐到晚清,诗人们都严格遵守它了。
  
只要这种技巧合于声律的要求,自然会成为风气,经过人民群众的批准而变成为新的格律。也许新的格律诗形成并不是直线进行的,而是经过迂回曲折的道路,也就是说,集合了几辈子的诗人的智慧,经过了几番修改和补充,然后新的、完美的格律诗最后形成了。

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