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《联律通则》讲义稿--楹联六要素
更新时间:2016-06-26  |   阅读权限:游客   |   会员币:0   |  章节字数:2866
《联律通则》讲义稿--楹联六要素
吴爱芹
朋友们,大家好!很高兴能在这里与付本信先生一起探讨、学习有关楹联的知识,今天我们探讨的主要内容是关于《联律通则》中的六要素。
中华传统文化,博大精深,源远流长。楹联,俗称对联,是中华文化宝库中的独立文体之一,世界上任何事物都要遵守一定的规则,创作楹联的规则就是《联律通则》,其中规定了六条基本原则,也就是六要素。这是创作楹联要掌握的最基本的东西,它们分别是字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立,形对意联。一副楹联作品只要同时符合这六要素的要求,才称得上是真正意义上的楹联。
第一要素:字句对等
首先,对于单句联,如三字句称为三言联,五字句称为五言联,七字句称为七言联,等等,只要字数相等就行了。例如,
冯广鉴先生的五言联:逸情挥梦笔;泼墨写凌云。 上联五字,下联五字,上下联字数相等。 再如,付本信先生的七言联:篙逐一江巴蜀月;神驰五彩凤凰桥。上联七字,下联七字,上下联字数相等。
但对于双句联和多句联,如果只满足字数相等是不行的,必须同时满足句数也相等。例如,姜一白先生写泰山的一副楹联:问岳何奇,未到顶峰能揽月;沿途尽秀,才登半道便穿云。上下联都是两分句。再如赵志先生题毛主席画像的楹联:大浪滔天,中流击水,岂止魏王输气概;诗篇耀世,翰墨传神,更凭文字点江山。上下联都是三分句。
当然,还有超过一定字数的长联,比如清代孙髯翁为昆明滇池大观楼所题长联,长达180字,称为180字联。一般四言句、五言句、六言句、七言句居多。一副对联,字数不限,短可仅二三字,长可至百千字,但上下联的字数、句数必须相等。
第二要素:词性对品
所谓品,就是类。就是要求在上下联中处于相同位置的词,要求词类属性相同。词性相同是对联“对偶艺术”的精髓所在。在现代汉语中,汉字总体上分为实词、虚词两大类。 实词包括:名、动、形、数、量、代词 虚词包括:副、介、连、助、叹、拟声词。词性对品是指上下联相同位置的文字词性必须相同。即名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,数量词对数量词等等。
例如:和风吹柳绿,细雨润花红。诗句中“和”对“细” 、“绿”对“红”两个形容词相对, “吹"对“润”是两个动词相对,“柳”对“花”是名词相对,两句诗构成了一副对联,描写了美丽的春景。
再如:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。两个和一行是数量词对数量词,黄鹂和白鹭是名词对名词,鸣和上是动词对动词,翠和青是形容词对形容词,柳和天是名词对名词。此联在词性对品上是非常工稳的。
在这里还有必要说明一点,由于古代汉语与现代汉语间的差异,词性对品这一要求可以适当放宽。按现代汉语语法来表述,异类词相对的范围大致包含:形容词对动词(特别是不及物动词);方位词对数目词;数目词对颜色词;同义词对反义词;副词对连词、介词;连词、介词对助词;某些成序列(系列)的名目,两种序(系)列之间相对。如自然数列、天干地支、五行、十二属相等。
第三要素:结构对应
结构对应是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用、修辞的运用,彼此对应平衡。从语法结构角度讲,就是句型要一致。即主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,并列结构对并列结构。如果是上联是主谓宾结构,而下联是主谓补结构,就没有对好。楹联在大的语法结构对称的同时,小的词组也要做到句法一致。即主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,定语对定语,补语对补语,状语对状语。
例如,郑板桥题月观亭联:月 来 满 地 水,云 起 一 天 山。 上下联都是主谓补宾结构相对。
再如:清代刘凤诰题小沧浪亭联:四面荷花三面柳,一城山色半城湖 。此联巧用了数字,修辞炼丽。我们从结构上分析,上联的“四面”、“荷花”、“三面”与下联的“一城”、“山色”、“半城”都是偏正结构。上联的“三面柳”与下联的“半城湖”也是偏正结构。同时上下两联又都构成并列结构,实属精品佳作。
对于初学楹联的爱好者,宜撰单句短联。因为楹联的字、句数越多,句子结构就越复杂,结构变化就越大,对技巧要求就越高。在楹联的创作中,词性一致与结构对应必须结合起来运用。
第四要素:节律对拍
节律对拍是指上下联句中语流节奏要一致。节律也就是节奏。即有规律的重复。世界上事物都具有节奏性的,如大海的潮涨潮落、人的脉搏跳动等等,都是有节奏的。节律可以产生快感和美感。楹联和诗词一样可以吟咏,具有音乐性,就是因为它有节律。所谓节律对拍,是指上下联停顿的地方必须一致。
例如,明代左光斗先生的楹联:风云/三/尺剑,花鸟/一/床书。上下联均为二、一、二节奏而对拍。
再如王建先生的楹联:吼海一声,喝退波涛千里;闪眸六合,铺开古郡三春。上下联均为一、一、二,二、二、二的节奏而对拍。
第五要素:平仄对立
具体来说,这一基本规则有三个层面上的含义。
一是,上下联对应节奏点上的字平仄相反,句中按节奏安排平仄交替。通过相反和交替构成和谐。这样读起来节奏分明,阴阳顿挫,富有旋律,朗朗上口,悦耳动听,有着一种音乐美。我们常说的一三五不论,二四六分明,这里所说的节奏点就是指每句的第二四六个字,句中按节奏要平仄交替,而上下联相对应的字要平仄相反。
例如:丹 心 托 月;赤 手 擎 天。此联上联中“心”和“月”是节奏点,下联中“手”和“天”是节奏点。单边节奏点要平仄交替“心”为平声,“月”为仄声,实现了交替。上下联第一个节奏点是“心”和“手”,“心”为平声,“手”为仄声。第二个节奏点是“月”和“天”,“月”为仄声,“天”为平声。两个节奏点的字都符和平仄对立。它的平仄格式是“平平仄仄”、“仄仄平平”。
二是,多句联的各分句句脚要平仄交替。句脚是指对联中每一个分句的最后一个字。一般情况下,多句联的句脚,其声调按顺序形成两平两仄的交替,例如:三分句联,上联句脚是平平仄,下联是仄仄平。四分句联,上联句脚是仄平平仄,下联是平仄仄平。五分句联,上联句脚是仄仄平平仄,下联是平平仄仄平。
当然还有交替式,比如王旭先生题上九山的楹联:
经传本无名,自石头追梦,绿色铺春,顿使九山扬突兀;
人文呈异彩,藉上酒催诗,鸿图勖志,欲张双翼待腾飞。
上联句脚为平仄平仄,下联句脚为仄平仄平。
三,上联联尾收于仄声,下联联尾收于平声,这是写楹联必须遵守的规则。
无论是单句联还是多句联,它的上联最后一个字都必须是仄声字,下联最后一个字都必须是平声字。这个好理解,就不在举例说明了。
第六要素:形对意联
对联不仅要求形式对举,而且要求意义关联。首先,在形式上表现为上下联的“对举”,也称为为对偶,相对举出,互相衬托。这种对举包括对应字词的类别一致以及平仄的对立。所谓关联,就是上下联犹如一篇文章的两个段落,都要为文章主题服务,所以上下联在意义上一定要相关联。
例如:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 上联写草堂周围翠绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱,下联写蓝天上,一行白鹭在自由飞翔,上下联织成一幅绚丽的图画,好一派愉悦的景象!
我们再来看这样一副联:新年台上演戏;暑假水边钓鱼。
此联在平仄、对仗等方面都没有问题,但是上下联之间语意、内容却互不关联,风马牛不相及,形对而意不联。所以说它不是一副对联,只能说它是个对偶句而已。
还如:三 星 白 兰 地;五 月 黄 梅 天。
这副联的上下联之间没有任何联系,没有一个主题。所以人们不把它称为对联,只称其为无情对。
总之,《联律通则》中的六要素,是楹联知识最基本的东西。对于初学楹联的联友来说,只要把基本的东西掌握了,就能动手写楹联了。至于要写出好的楹联作品,写出精品,那还是要深入学习,认真修炼的。
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